03.10.2022, 16:30
Tout à fait d'accord moi aussi, notamment sous la nuance introduite par Elendil: à savoir, que la pression du cahier des charges est probablement plus forte aujourd'hui qu'il y a quinze ans, et ce d'autant plus dans le cas d'une licence aussi établie que le Seigneur des Anneaux, qui doit jouer avec l'héritage de la trilogie jacksonienne et donc se préoccuper à tout prix de ne pas décevoir, au risque de ne pas plaire. Autrement dit, la série doit veiller à ne pas s'écarter d'un canon supposé (largement défini par les producteurs à mon avis), constitué à la fois d'un hommage aux productions précédentes (en particulier la trilogie de PJ donc), et d'un ensemble d'attentes de la part du public telles qu'imaginées par l'ensemble des comités qui pilotent ce genre de grosses productions.
Donc, forcément, on en ressent plus les effets ici qu'ailleurs, car la pression est plus forte (et pour moi le parallèle avec la dernière trilogie Star Wars s'impose ; au final, la seule marge pour innover, surprendre, c'est de verser dans la grand n'importe-quoi, qui bizarrement est validé au motif que "bah, c'est de la fantasy après tout", et que l'effet produit prévaut sur le risque qu'il fait peser sur la cohérence interne).
Ensuite, il y a la charge affective : pour que les motifs narratifs de base fonctionnent, il faut qu'ils soient chargés - et c'est tout un ensemble de facteurs qui y concourt ; il peut s'agir de personnages attachants, ou d'un univers qui frappe par son merveilleux (je pense ici à Avatar, ou à la série Dark Crystal) - et qu'ils soient exécutés avec soin (là encore, le film original de Dark Crystal est on ne peut plus convenu sur le papier, mais en respectant scrupuleusement son schème narratif fondamental, en le traçant avec soin, clarté et précision, il lui donne toute sa force, et il fonctionne à plein).
Dans cette série, en effet, ni l'un ni l'autre : les personnages n'ont pas été suffisamment mis en chair (la romance entre Bronwyn et Arondir paraît forcée, rien de plus qu'un fait posé sur le papier, on ne la ressent pas ; les villageois n'ont rien fait d'autre qu'être assez largement passifs, voire antipathiques) et l'exécution est souvent brouillonne (j'ai donné quelques exemples plus haut), avec un décalage quasiment systématique entre l'image et l'effet (image : villageois qui combattent les orcs ; effet : surprise, c'étaient en fait d'autres villageois, sauf que cela contredit l'image qui n'était donc là que pour induire l'effet, c'est-à-dire détourner notre attente). De même, on assiste à des destructions spectaculaires, desquelles la plupart des protagonistes ressortent indemnes.
Donc, forcément, on en ressent plus les effets ici qu'ailleurs, car la pression est plus forte (et pour moi le parallèle avec la dernière trilogie Star Wars s'impose ; au final, la seule marge pour innover, surprendre, c'est de verser dans la grand n'importe-quoi, qui bizarrement est validé au motif que "bah, c'est de la fantasy après tout", et que l'effet produit prévaut sur le risque qu'il fait peser sur la cohérence interne).
Ensuite, il y a la charge affective : pour que les motifs narratifs de base fonctionnent, il faut qu'ils soient chargés - et c'est tout un ensemble de facteurs qui y concourt ; il peut s'agir de personnages attachants, ou d'un univers qui frappe par son merveilleux (je pense ici à Avatar, ou à la série Dark Crystal) - et qu'ils soient exécutés avec soin (là encore, le film original de Dark Crystal est on ne peut plus convenu sur le papier, mais en respectant scrupuleusement son schème narratif fondamental, en le traçant avec soin, clarté et précision, il lui donne toute sa force, et il fonctionne à plein).
Dans cette série, en effet, ni l'un ni l'autre : les personnages n'ont pas été suffisamment mis en chair (la romance entre Bronwyn et Arondir paraît forcée, rien de plus qu'un fait posé sur le papier, on ne la ressent pas ; les villageois n'ont rien fait d'autre qu'être assez largement passifs, voire antipathiques) et l'exécution est souvent brouillonne (j'ai donné quelques exemples plus haut), avec un décalage quasiment systématique entre l'image et l'effet (image : villageois qui combattent les orcs ; effet : surprise, c'étaient en fait d'autres villageois, sauf que cela contredit l'image qui n'était donc là que pour induire l'effet, c'est-à-dire détourner notre attente). De même, on assiste à des destructions spectaculaires, desquelles la plupart des protagonistes ressortent indemnes.
